三衢道中曾几 梅子黄时日日晴，小溪泛尽却山行。 绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声。 【题解】 曾几（1084—1166），字吉甫，号茶山居士，河南（今河南洛阳市）人。其先人居赣州（今江西赣县）。入太学，后任将仕郎，赐上舍出身。曾做过江西、浙江的提刑官。主张抗金，为秦桧排斥，被迫去职。秦桧死后，复又出山做官。陆游曾跟他学诗。曾几诗学黄庭坚，风格僻崛，刻意求奇，是江西诗派人物。他的诗多写个人日常生活，但时有活泼轻快之作。有《茶山集》。 《三衢道中》，走在三衢路途中。三衢，即三衢山，在今浙江省衢县。 【解读】 梅子黄时日日晴，小溪泛尽却山行。〔在梅子发黄快要成熟的季节，一连几个晴和难得的好天气。诗人乘船到了小溪的尽头，饱赏了溪流的美景，但游兴不尽，便泊船登岸，踏上山间小径，领略那晴日的山中风光。〕 第一句，以梅子黄时映衬日日晴，将晴日烘托得更为柔和明朗，同时点明了时令天气，为下句作了铺垫。黄时，即黄梅天，指梅子快要成熟的时候，这是长江中下游地区多雨的季节。日日晴，极言天气特别晴朗。日的重叠运用，形容黄梅季节的反常，晴柔可爱。梅子黄时与日日晴，是两相对立的，但写在同一个诗句之中，这种比较反衬的艺术效果，增添了日日晴的丽色，渲染了独特的晴日风光。试想，正当黄梅时节家家雨的时节，偶得日日晴的几个好天气，水乡景致焕然一新：阳光和煦，碧空朗朗，白云悠悠，山色空翠，这是多么清丽诱人的景象。若无梅子黄时的烘托，日日晴则失去了她那晴柔可爱。同时，日日晴也形象地写出了诗人良好的心境，为游人山行设了伏笔。 第二句，写晴日小溪尽情泛舟，却字转入山行，形象地写出了诗人轻松愉快的心情。溪，小股水流称作溪。溪前冠以小字，极言是涓涓小流。泛舟小溪，可以想见溪水的盈溢，水流的涌涌，水清碧透。小溪泛舟与梅子黄时相应合，这样泛舟才是天然自成的。泛舟与日日晴相衔接，进一步映衬出天气好，游兴高。久雨新晴，而且是难得的日日晴，泛舟山间溪流，特有诗情画意。在梅雨季节，偶尔出现的日日晴中，泛舟山光水色之间，令人心旷神驰，如入仙境般的惬意。泛字很有形象性，生动地写出了小舟或急流勇进，或回环曲行，或任其漂荡，或以退为进……。急流勇进，像离弦的箭，势不可挡；回环曲行，现出轻盈柔和的曲线美；任其漂荡，显得神情坦然，万虑皆无；以退为进，更是妙趣横生。一叶扁舟小溪泛尽，初夏景色一览无余：蓝蓝的天，白白的云，青青的山，绿绿的水，红红的花，将浓浓的游兴融入了这巨幅画卷。句中的尽字，可作两层理解：一是船到了小溪的尽头；一是写泛舟小溪，阅尽了水色，产生了新的欲望，泊船登岸，欣赏山间小径的美妙风光。却，承上启下。小溪泛尽，游兴不减，踏上山中小径，进入三衢道中，开始了三衢山的陆路之行。山行，一路美妙的山色，一路初夏旖旎的风光，但诗人都没有写，只道出了山行，便戛然而止。这样，山行有了更为诱人的魅力。 绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声。〔山中之行，只见翠翠的树，浓浓的荫，与来时绿树掩映的溪边所见相比，毫不减色。然而在这幽深静寂的山中，却增添了数声清脆婉转的莺啼，给青山注进了无限生机。〕 第三句，写山行途中佳木葱茏，不减泛溪沿岸绿树掩映的美景。山行和来时路相照应，交织在一起，使诗具有更美好的意境。这次山行，绿阴不减泛溪之所见，寓有更浓的诗味。绿阴，极言山山草木苍翠，路径绿树掩映，景象极佳。不减则增，兴致尤浓，可见山行的万千景象。绿阴不减来时路之所以韵幽味美，关键是在山行中揉进了来时路的形象，形成了对照与映衬，使这普普通通的绿阴融进了新意，使诗的意境别具情味，具有强烈的艺术感染力。 结句构思奇妙，只写四五声黄鹂的鸣啼，生动地描绘了山行时新的感触。添得，应第三句的不减。添有累加之意，在这青山和绿水构成的空间里，加进黄莺的几声鸣叫，声、色、动景、静景融为一体。这种意境有着无穷的神韵，这正是诗人小溪泛尽却山行的缘由。绿水青山蕴藏着的秘密，吸引着诗人去寻求，去探索，去领略那千姿百态的美景。黄鹂的鸣叫，是诗的点睛之笔，它使静谧空旷的山中回荡起动人心弦的音响，带来了新的活力。写黄鹂的鸣叫用四五声，是多么通俗，又是多么别致。不是一声两声，也不是无数声，这是经过诗人精心选择的，把人引进了一个黄莺啼鸣群芳斗妍的天地。四五声令人联想：头一、二声，使人感到新奇；三声，令人神往；四、五声，使人心身化进了千里莺啼绿映红的美妙境界之中。添得黄鹂四五声，极为生动形象地描绘出了初夏的美好景色，同时，也表达了诗人对美好的大自然的无限热爱之情。 【综述】 这首诗写了南国水乡初夏时节秀美的景色，表达了诗人轻松欢快的心情，与对祖国锦绣河山的无比热爱。 诗的第一句，以梅子黄时反衬日日晴，强调了日日晴；第二句，以泛溪衬山行，突出了山行；第三句，写山行绿阴，不减泛溪绿阴，强调绿阴；第四句，突出写黄鹂鸣，写山行中的特色。黄鹂清脆婉转的啼鸣，更烘托了山林的幽静。泛溪日晴、山行绿阴、黄鹂鸣，均衬托了诗人愉悦的心情。